Linie designu v meziválečném Brně

Jan Vaněk (1891–1962) patřil ke generaci umělců, kteří se přímo spolupodíleli na zrodu moderní designérské činnosti v jednotlivých výtvarných oborech a posléze v celé koncepci interiérové tvorby meziválečného období.

Historie

Jan Vaněk (1891–1962) patřil kegene-

raci umělců, kteří se přímo spolupodíleli

nazrodu moderní designérské činnosti

vjednotlivých výtvarných oborech apo

-

sléze vcelé koncepci interiérové tvorby

meziválečného období.Přinesl doobsáh

-

lého spektra nábytkové produkce nové

tvůrčí pojetí, záměry aprogramy, ato ne

-

jen zpozice umělce arealizátora, ale také

jako teoretik, publicista, typograf, peda

-

gog apodnikatel. Měl tak nezpochybni-

telný adalekosáhlý význam pro utváření

anaplňování nových idejí asměrů vtéto

specifické oblasti lidské činnosti.

Pocházel z rodiny majitele prosperující

třebíčské stolařské dílny. Motivován tradicí

rodinného nábytkářského podnikání ipřáním

svého otce vystudoval C. k. odbornou školu

pro zpracování dřeva vChrudimi (1905–1909).

Následně odešel doNěmecka, kde získával

praxi voboru urenomovaných nábytkářských

firem. Ponávratu vroce 1911 převzal třebíčský

rodinný podnik, který reorganizoval arozší

-

řil pod názvem Umělecko-průmyslové dílny.

Firma se vroce 1921 stala jednou zvýrobních

základen vznikajících brněnských Spojených

uměleckoprůmyslových závodů, a. s. (Spojené

UP závody). Koncentrace činnosti měla umož

-

nit Spojeným UP závodům obsáhnout celý

proces výroby aprodeje nábytku idalšího by

-

tového zařízení (koberce, textilie, svítidla ajiné)

pod jednou firmou. Stím byla spojena velká

úspora nákladů, možnost celkového jednot

-

ného výrobního programu svyužitím výhod

typizace astandardizace výrobků ajejich částí,

což se mělo projevit mimo jiné navzhledu pro

-

duktů avýrobní ceně. Firma tehdy spolupra-

covala sřadou externích předních návrhářů,

domácích izahraničních výtvarníků zrůzných

oblastí užitého umění, knimž patřili například

Josef Drahoňovský, Hugo Gorge, Jaroslav

Grunt, Pavel Janák, František Kysela, Marie

Teinitzerová, Lajosz Kozma, Josef Homann,

Jaroslav Syřiště, Josef Gočár či Adolf Loos.

Podnik se tak podílel narealizaci jejich za

-

kázek pro soukromý iveřejný sektor, mnohé

prestižní objednávky, zhotovené vnejvyšší

kvalitě provedení apři dodržení časového

harmonogramu, tak přispívaly kbudování fi

-

remního renomé aprestiže podnikové značky.

V době svého působení v podniku

(1921–1925) měl Vaněk vefunkci vrchního

ředitele jasnou vizi směřování aprofilace

firmy, ato umožnit všem vrstvám obyvatel

-

stva levné amoderní bydlení vefunkčně

atvarově hodnotném nábytku, sice sériově

vyráběném, ale přitom nabízejícím libovolné

variace podle představ spotřebitele nebo

podle charakteru zařizovaného prostoru.

Právě veSpojenýchUP závodech Vaněk

realizoval své návrhy základních prvků „při

-

stavovacího“ nábytku – sekretáře nanízkých

hranolových nohách asubtilní skříňky/vitríny

nanízkém soklu, stojící tak napočátku poz

-

dějších slavných skladebných nábytkových

sestav Spojených UP závodů.

Souběžně spopularizací nových pro-

gresivních myšlenek bylo nutné veřejnosti

předvést již realizované produkty. Ktomuto

účelu byla zorganizována řada výstavních

projektů, které započaly první prezentací

Spojených UP závodů vbrněnském Umě

-

leckoprůmyslovém muzeu (15. 11. 1924–

2. 1. 1925) coby „propagační aosvětové“

výstavy pod názvem: Výstava typového

nábytku amoderních bytových zařízení.

Nábytek byl představen vinteriérových

sekcích (obývací pokoje, jídelny, ložnice

ajiné), kde „základní myšlenkou byla všude

jednak přísná účelovost aužitkovost celku

ipodrobností“. Instalace pojímala „míst

-

nosti“ vkomplexnosti acelistvosti smaxi-

mem doplňků (záclony, koberce, sklo, …)

včetně výtvarných děl soudobých umělců.

Výstava se stala „přímo skvělým svědec

-

tvím toho, že je dnes možno nazákladě

dobře promyšleného výrobního plánu

zhotoviti nábytek tak hodnotný, apřitom

tak levný, typový nábytek, který je doko

-

nalým výrobkem továrním amá všechny

přednosti tovární práce.“

Vrámci plánované progresivní strategie

při propagaci Spojených UP závodů ajako

součást výstav probíhal icyklus přednášek

významných pokrokových architektů – de

-

signérů zČeskoslovenska izahraničí, knimž

patřili mimo jiné Jan Víšek, Oldřich Starý,

Adolf Loos, Walter Gropius či Le Corbusier.

Odpočátku své tvůrčí činnosti byl Jan

Vaněk interesován především organizační

stránkou svých aktivit, které vrámci Spoje

-

ných UP závodů před jeho nuceným odcho-

dem završil vydáváním časopisu Bytová kul-

tura – Sborník průmyslového umění. Přesto,

že vBrně vyšel pouze jeden ročník (vletech

1924–1925), podařilo se vněm zmapovat no

-

vou evropskou idomácí scénu. Stal se tak

tribunou nových názorů předních českoslo

-

venských izahraničních architektů aumělců

iprogresivním signálem své doby vcelém

domácím dění. Jan Vaněk vprvním čísle

uveřejnil základní programovou stať Právo

naobydlí – povinnost industrie. Konstatoval

vní neutěšenou úroveň bydlení vČesko

-

slovensku, kde mimo jiné stále nebyla plně

rozvinuta výroba moderního bytového zaří

-

zení, která by odpovídala nárokům účelnosti,

hygieny, estetičnosti apohodlí. Povinností

průmyslu mělo být zpřístupnění cesty kmo

-

dernímu bydlení standardizací asériovou

výrobou bytového zařízení.

Vestejnou dobu začaly ziniciativy Vaňka

Spojené UP závody zamýšlet firemní pre

-

zentaci vevlastním pavilonu naMezinárodní

výstavě dekorativního umění amoderního

průmyslu vPaříži vroce 1925 asouběžně

vést jednání sLe Corbusierem zaúčelem

navázání spolupráce. Firma se měla podílet

nazařízení amontáži jeho výstavního pa

-

vilonu L´Esprit Nouveau, vrámci uvedené

pařížské výstavy. Vobou případech skončily

aktivity nezdarem. Tyto skutečnosti, včetně

ekonomického stavu firmy (odkonce roku

1923 veztrátě) vedly většinového akcionáře

společnosti Moravskou banku kVaňkovu od

-

volání zpozice vrchního ředitele.

(Pokračování příště)

Jindřich Chatrný

■

Hugo Gorge, postel anoční stolek, 1924, rea-

lizace Spojené UP závody Brno. Výstava Jan

Vaněk 1891–1962. Civilizované bydlení pro

každého, Muzeum města Brna, rok 2008,

foto: Miloš Strnad

Zpravodaj městské části Brno-střed | duben 2026 | 15

LINIE DESIGNU VMEZIVÁLEČNÉM BRNĚ

(



)

JAN VANĚK

–

„PRO DOBRÉ BYDLENÍ VŠEM.“

(

I.

)

Josef Baruch, reklama firmy Spojené UP zá-

vody, Brno, 1922, soukromý archiv